对于喜剧演员费多尔·伊凯拉尔来说，冠状病毒封锁措施的影响可不是开玩笑的。 “四月将是我在一些主要俱乐部的大型亚洲巡回演出，五月我将在欧洲巡回演出。明明都取消了，可是机票都已经买好了，白白浪费了很多钱。
随着荷兰各地的场馆开始关闭，娱乐业的人们面临着许多艰难的决定。 Nicole Mischler 是阿姆斯特丹即兴乐队 Easylaughs 的创始人之一，其在 CREA 的常规课程和表演不再被允许。“我们将如何表演或教学？我将如何谋生？之后会发生什么？”
上网
由于收入来源枯竭，并且无法确定这些措施将持续多长时间，许多喜剧演员的时间更多，选择更少。由于无处可去，许多人将他们的手艺带到互联网上也就不足为奇了。
3月以来，大量网络喜剧节目涌现，形式从舞台直接转移到演员客厅。这不是自然的进展，而是一种必然。大量的在线节目出现了，一些来自现实生活中的推广者，还有一些新的。当人们试图理解摄像机两侧的这些新格式时，许多节目的反应不一。
“我没有任何视频会议或电话的经验，并且惊讶于其他团体似乎以如此之快的速度跳入网上，就像他们多年来一直这样做一样。”米施勒说。
无出行限制
没有旅行的限制，机会大大增加，正如 Ikelaar 解释的那样。 “谈到喜剧，我从来不会考虑做在线直播节目，但在回到荷兰后的几天内，我开始了自己的每周在线节目。一个月后，我组织了一个 24 小时的在线节日，有来自世界各地的 24 家喜剧俱乐部参加”。
来自日本和英国的喜剧演员与荷兰的喜剧演员一起毫不费力地表演，除了时区之外什么都没有。 Facebook、Zoom 和 Twitch 等在线平台为喜剧演员提供了一种简单的方式来组织这些活动，并为其他人提供了一种简单的参加方式。平时很难参加这类活动的人突然有了一种参与其中的方式。
陷阱
然而，这种从一种环境到另一种环境的突然变化并非没有陷阱。尽管喜剧演员尝试过，但从俱乐部聚光灯到光线柔和的卧室的转变令人难以忽视。
在阿姆斯特丹共同主持单口喜剧之夜 That Comedy Thing 的亚历山大·纳塞（Alexander Nasse）不愿将其转移到互联网上，并对它在网上的转化效果持怀疑态度。 “我知道对某些人来说，锻炼创造力是一种拐杖，但看过其中的几个之后，感觉就很不对劲。喜剧是一种现场体验。有观众，在房间里，有灯光和麦克风”。
他们没有与自己城市的其他夜生活选择竞争，而是与整个互联网及其提供的所有娱乐竞争。模因、电影甚至单口相声都可以通过相同的设备轻松获得。这是一个完全不同的竞争环境。注意力持续时间更短，将注意力转移到其他地方的能力更大。
Emma Holmes 在瓦赫宁根举办了多个喜剧、即兴表演和讲故事的夜晚，由 EEH 制作，并有意识地决定不将她的活动带到网上。“互联网是一个善变的朋友，无处不在。作为喜剧演员，我们最依赖观众的注意力”。
不只是观众注意到了差异，正如你可以想象的那样，表演者本身的体验也发生了巨大的变化。在卧室的网络摄像头上表演与剧院的嗡嗡声有很大不同的感觉。正如米施勒解释的那样：“我不得不放慢速度，多听。当您共享屏幕而不是空间时，来自眼神交流和身体存在的线索会更少。
适应
随着节目的继续，表演者从错误中吸取教训，并适应继续改进他们正在做的事情。对米施勒来说，适应新环境的想法在她的背景下是很自然的。 “在即兴中，我们尝试了一些更像视频通话或会议的形式，以适应在线会议的媒介。”
Ikelaar 开始寻找其他方式拓展业务：“我开始进行在线酒吧测验，结果证明这种形式非常适合在线。事实上，结果是非常有趣，我还在做”。
虽然这一切都不是计划或预期的，但这是人们聚集在一起创造性地适应困难情况的一个很好的例子。许多喜剧演员可能会欢迎最近重新开放的场地，让他们有机会重返舞台，但许多喜剧演员仍在继续在线举办他们的活动。
知识问答、即兴工作坊和小组表演以及单口表演、即兴表演等，这种趋势在全球范围内仍在继续。它为那些不能轻易离开家并希望与他们所在的社区保持联系的人提供了参与和观察的机会。
正如妮可·米施勒（Nicole Mischler）所反映的，“我仍然非常喜欢你可以在家中在线制作喜剧。我喜欢你可以和世界上任何地方的任何人一起做这件事。即兴创作中的一些基本内容--接受报价、加入并一起做某事、一起分享或构建故事--它们仍然在网上工作”。
